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箱中女2,刘雨欣爆青筋大图

箱中女2

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箱中女2,刘雨欣爆青筋大图剧情简介

畸恋·贞烈·侵犯  色 情是什么?  色 情是将性扭曲、将性工具化、机械化和非人化。--那么,日本粉红电影是否符合这个概念呐?要如何断定日本电影中的粉红属性呐?小沼胜的《箱中女2》,恰逢时宜地为我结开了心头疑团。更坚定了我执著于粉红影像的决意。  粉红电影的外在属性,通常所遵奉的规则:首先为B级片粗糙制作;其二是女 优,不论主角配角既然出场了就得宽衣解带一番;其三在处理男女交欢场面时不能使用蒙太奇,需给予足够时间的镜头凝视。--仿佛从这个角度看,粉红电影成了俗恶垃圾。然而,《箱中女2》恰在遵从上述规则的不利条件中取得了逾越本分的艺术成就。这是最让我心悦诚服的地方。  1、  小沼胜1985年的《箱中女》已臻完美,然而三年后的《箱中女2》百尺竿头更进一步。续集在秉赋前作诸闪亮点的同时又提炼出自身新的魅力元素,更加精益求精。前作中有关解放性本欲的主题,在续曲中已退居二线,取而代之的是让人不寒而栗却又心生唏嘘的异常畸恋。相应与之类似的故事有《春琴抄》、《月光的吟》,以及跟《箱中女》藕断丝连的《禁室培欲》系列等等。  《箱中女2》的故事幕景由前作的喧嚣都市移至远离文明的北国。(前作中匿身下水道的主人公和“箱男”,无疑体现创作者对现代都市窒息生活的不满情绪,而续曲投身于(逃避到)大自然,可谓更进一步了。)北国茫茫的天然滑雪场、寒峭的天气、广袤的雪山、旅游者、温泉旅馆,这番情景甚至可以让人联想到川端康成的《雪国》。不过这里当然没有带来一股暖流的艺伎驹子,经营温泉旅馆的是位恶魔般的人物。  前作里性欲旺盛的中年伉俪主人公,这次换成了鳏居的中年人小西邦彦,邦彦是爱情的牺牲品,妻子与别人私奔,他难以摆脱这个心理阴翳。这是他绑架有夫之妇的动机。  前作中的“箱禁”仅是囚禁身体,脑袋尚露在外,含有羞辱的用意,不算恐怖,然而续曲变本加厉,把整个人都锁进了箱子,是完全封闭式的,甚至悬吊起来。笔者想到幼时的亲身经历,一次与小妹捉迷藏,躲进箱柜后不幸发现,锁合后的箱盖在里面是无法打开的……此事现在想来仍心有余悸(无独有偶,江户川乱步的一篇小说也有这种类似的情节)。总之,密封式的箱中囚禁很让人透不过气,压抑,恐慌,笼罩着一种死亡威胁的逼仄感。  2、  故事始于一个幽暗的地下室,一名赤身裸体的女子,像动物似的进食、排泄、活着……身边立着一口对开门的木箱。橐橐的脚步声传来,有人来了,女子轻盈地、小心翼翼地蜷进木箱,嘴角挂着痒痒的甜美的笑容,那表情就好像是在跟自己的恋人逗弄似的。邦彦走来了,打开两扇对开箱门,把脚伸到她眼前。  女人像狗一样伸出舌头,贪婪而沉醉地嘬起他的脚趾,俨然一个优秀的性奴,然而邦彦很快把脚缩了回来,锁上了囚箱。  这个被圈养禁脔的女人(有夫之妇),与《箱中女》中被调教的少女类似,也许是求生的本能或者其它什么东西把她变成了寡廉鲜耻的荡妇,忠贞之类的意识早已抛之脑后。邦彦对这个阶段的女人索然寡欢。不久后把她当做物品似的塞进集装箱,强行邮回她东京老家。  新的猎物很快出现,恩爱亲密的山岸夫妇仿若眼中钉,燃起了邦彦心头的熊熊妒火。滑雪的圈套,使丈夫滚落山壑,博子夫人失魂落魄,落入了邦彦的魔掌。  再没有谁要比博子更像个烈女了,对于邦彦粗暴的侵犯,她不顾一切地激烈反抗。可是,对心理扭曲、以此作为忠贞检验的邦彦而言,博子愈挣扎反抗,便愈益对她充满兴趣、充满肆虐的激情与攻击。  同时,这个难以驯服、笃于爱情的女子,也使邦彦生了恻隐之心(那是爱意的朦胧期)。他一方面亢奋地凌辱她,一方面又以难以名状的温柔慰藉她痛楚的内心。  3、  性爱预兆着新生,而作为生的对立面的死,无疑会对性爱(生)产生最深远的影响。  大江健三郎在《我们的性世界》中写到一个从战场上归来的士兵因恐惧战争(死亡)而陷入了阳痿:他亲眼看到战友在战场上死去,自己也像经历了比战友们更完整的死似的,他头昏眼花被恐惧击垮了。  《箱中女2》中“死”的仪式,无疑带有某些性爱(生)的觉悟。  电影行将结束,邦彦把关着博子的囚箱底座安装了雪橇,运到她丈夫失事的雪山,把箱子推下山坡。坠落的眩晕感、死亡的恐惧感,使箱中的博子瘫掉了,邦彦也追悔莫及,幸好这不是真的(因为栓了绳子,眼看就要滑落山壑的囚箱戛然而止,有点像“蹦极”)。邦彦踉跄地追上前打开箱锁,颤抖着双手抱出赤裸身体、痉挛的博子,因休克而失禁的小解,簌簌地喷出一缕好看的暖流,邦彦恸哭流涕,把头深深埋了下去,迎接残有她体温的温煦,咂摸着这有点熏人的咸味儿……  从此,邦彦的心理痼疾痊愈了,博子也为前夫“死”(守节)过了一次。同样是二人的交合,先前那憎恨而粗暴的性攻击,此刻变为情意绵绵的爱抚。他欲撵她走,她嘤嘤哭泣起来,她眷恋他的饲养,依恋他栓着她,依恋带她去“滑雪”,就像笼中鸟,即使被放生,也会重新飞回主人的鸟笼。

箱中女2,刘雨欣爆青筋大图剧照

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